李珣词南乡子middot兰棹举辑三 [复制链接]

30、南乡子·兰棹举（辑三首）

原词：

其一

兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。

回塘深处遥相见，邀同宴，渌酒一卮红上面。

其二

归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。

曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

其三

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

解析：

李珣（？-？），五代词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。少有时名，所吟诗句，往往动人。妹舜弦为王衍昭仪，他尝以秀才预宾贡。又通医理，兼卖香药，可见他还不脱波斯人本色。蜀亡，遂亦不仕他姓。珣著有《琼瑶集》，已佚。

藤笼：采莲时所用的藤筐。

渌酒：酒上有绿色的浮泡，又称“绿蚊”。

厄(zhī)：酒杯。真珠：珍珠。

山月过：月亮从山间穿过。这是行船时所见。

豆蔻花：多年主草本植物，初夏开淡*花，密集成穗状，秋结实，多生于我国南方。

刺桐：落叶乔木，枝上有黑色棘刺，花有橙红、紫红等色。

属（zhǔ）意：留情，暗含情意。双翠：一双翠羽，女性头上妆饰品。

其一，写采莲女的生活片段。开头三句写采莲女携笼、举棹、采莲的轻盈动作；后三句描绘她们相邀于回塘深处欢饮的场面。词以动态闯入视线：“兰棹举，水纹开”，一句写精巧的船桨高高挥起，一句写平静的水面荡开了波纹。一先一后，桨落水开，轻快利落，似乎可以看到猛溅起的晶莹水花、利箭般飞窜出的小船和小船压开的水面。未见人影已感触到其手臂的力度和娴熟的船技。随后，人物跃现眼帘：“竞携藤笼采莲来”，原来这是一群活泼好胜的采莲女。携带藤筐，正各划小舟，你追我赶地采莲来。“竞”字引入众多的欢快女子形象，传递出了劳动场面的活泼热闹气氛。这三句，节奏短促明快，人物形象充满生命活力。后三句重色彩，画面感强：红面、渌酒，相映分明，背后远景是曲深的莲塘，碧清的水波，无边的绿荷，摇曳的红莲花，把采莲女的健康美丽衬托得突出动人。

其二，描绘了采珍珠女郎傍晚归来的情景。头三句写水风轻荡，放歌归来的愉快；后三句写“扣舷歌”时美丽晚景：山月在天，烟景迷离，曲岸小桥，花垂万朵。情景历历如绘。“归路近”是人物的内心判断，暗示已驶过漫长的路程，有劳动后的疲乏，更有近家的喜悦。“扣舷歌”是人物的行为，因喜而歌，歌者得意而轻松。采珠者欢歌之余，又沉入对方才劳动的回忆：“采真珠处水风多”。“水风多”指风势大，呼呼扑面。突出“风多”乃暗示采珠处水面开阔。至于劳动的艰苦、收获多少。回忆中没有明言，但从人物前面的心情中可以体会到。“水风多”的回忆，是由归程中拂面而来的微风触生的。这三句，词人写歌声、写风声、写船行，写人物变化着的心情，用动态的热闹的笔法，写出采珠者归来时的欢快、兴奋、悠然自得。接着三句，词人一反前文，脱开人物，换以静态的笔调写景物：夜，静悄悄，小船转入溪口，歌声已止，只见曲曲的溪岸，小小的木桥，弯弯的山月，缓缓地从眼前移过；夜深雾浓，水烟深锁，烟雾中时而看见岸边悬垂挂至水面的千万朵豆蔻花。除了一个“过”字可以看出船在行进外，画面简直是寂静无声。其实这还是继续写人物的愉快心情。这些景物是人物目中景物。人物兴奋过后沉静下来，但心情仍沉浸在喜悦之中。山迎月照，岸移桥近，烟抚花拂，似乎无一不在欢迎采珠者的胜利归来。

其三，写了南方少女的情意。开头三句直叙在晚晴天里、刺桐花下，越王台前，偶然相遇。后三句连续写了少女的几个“深属意”的动作：“暗里回眸”、“遗双翠”、“骑象”、“过水”，可以说是殷勤企望，暗托深情。这些词可以说是反映了当时南方社会比较安宁、富裕的面貌，具有浓厚的乡土气息。

石头补记：

欧阳炯、李珣《南乡子》系列，富有一种清新健康的美，是一般浅斟低唱的花间作品中不易读到的。

石头在岭南生活多年，读此类词，倍感亲切。

唐刘禹锡《浪淘沙》诗云：濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。刘禹锡生活接近人民，喜爱民间歌谣，善于从民歌中吸取营养，他的竹枝词、流淘沙、踏歌词等，语言生动，风格清新，有浓厚的生活气息。欧阳炯、李珣的《南乡子》，明显受到刘诗的影响。

张潮《采莲词》诗云：朝出沙头日正红，晚来云起半江中。赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。采莲词，六朝乐府已有《采莲曲》《江南可采莲》等。唐代《采莲子》七言四句带和声，从内容到形式都可以看出受民歌的影响。